广播电视台招聘考试题库及答案

2018年广播电视台招聘考试题库及答案 一、单项选择题 1、 构成电视新闻画面的裸体要素不包括（）   A主体 B、前景 C、空白 D、线条  解析：D构成一幅画面的主要因素有：主体、陪体、前景、背景与空白。

2、选择和衡量新闻事实的客观标准是（）  A、新闻价值 B、新闻政策C、新闻宣传思想 D、新闻机构自身的编辑方针  解析：A 3、为获得和传播体验性信息，补充仅靠视觉所不能获得的信息内容，记者在新闻现场可以采取（）角色定位。  A、记录者 B、行动者 C、目击者 D、参与者 解析：D 4、广播电视的传播特点不包括（）   A、线性传播 B、具体形像 C、受众广泛 D、可选择性  解析：D 5、怎样的题材不适合做广播现场报道（）  A、场面宏大且分B、新闻事实具有较强的新闻性C、音响典型D、正在发生的  解析：A 6、在消息写作上，所谓的“三重复”现象指（）   A、导语、主体、背景的重复  B、导语、主体、结尾的重复   C、标题、导语、主体的重复  D、标题、导语、背景的重复  解析：C 8下列各项都是电视影像的要素，其中（）又被称为镜头语言   A、光线 B、蒙太奇 C、画面构图 D、景别  解析：B 9“摆事实、讲道理”是以下哪种论证方式？（）  A、对比说理 B、据事说理 C、论辨说理 D、算帐说理  解析：B 编后语旨在补充和深化报道或文稿的主题或中心思想，它是（ ）  A、编辑部评论 B、编者评论 C、个人评论 D、最权威性评论  解析：B 11、谈话节目的成功很重要的原因在于选择好话题、参与谈话的对象以及（ ）  A、节目的前期策划  B、谈话现场的氛围  C、主持人驾驭现场的能力 D、节目导演对现场的控制  解析：C 12、深度报道是（ ）  A、一种新闻体裁    B、一种报道方式 C、一种评论形式    D、一种报道理念  解析：B 13、广播电视采访所面对的现场有两种，新闻事件发生的地方和（ ）  A、新闻事件结束的地方   B、由于记者的采访而出现的现场  C、新闻人物出现的现场   D、广播电视记者所在的地方  解析：B 14、民间的谚语、民谣等在新闻评论中经常作为（ ）论据来使用  A、概括性论据     B、事实性论据 C、理论性论据  D、规律性论据  解析：C 15、最为常见的广播消息结构形式是（ ）  A、倒金字塔结构   B、时序结构 C、引导结构 D、逻辑结构  解析：B 16、无论哪篇消息，绝不能缺少的部分是（ ）  A、导语   B、主体   C、背景   D、结尾  解析：B 17、述评写作的特点之一是即事明理，所以讲道理要（ ）  A、实事求是  B、观点鲜明 C、缘事而发，注重分析  D、有丰富的材料  解析：C 18、以下哪种景别方式常被作为表现人物情绪的重要手段（ ）  A、近景   B、特写   C、中景    D、全景  解析：A景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。

19、在广播中，音响包括（ ）  A、节目音乐   B、实况音乐  C、实况语言   D、实况音响  解析：D 20、在新闻五要素中，最核心的要素是（ ）  A、何时   B、何人  C、何事   D、何地  解析：C何时（when）、何地（where ）、何事（what）、何因（why ）、何人（who ）。

21、新闻采访的难点尤其体现在（ ）  A、求新性   B、突击性  C、灵活性   D、持续性 解析：B新闻采访的基本特点包括：  （1） 求新性。记者所要采访的事实是新近发生、发展、变化的新鲜事实，为获取新闻而采访。  （2） 突击性。记者的采访讲求时效，要求在较短的时间里完成采访的报道任务。在广播采访中，时效性的要求尤其严格，记者必须具有强烈的时间观念和突击采访的能力，把握时机和主动权，以最新信息赢得受众。  （3） 灵活性。记者采访比较灵活，通常只集中于一点，致力于发掘精彩素材，随时根据情况的变化调整采访对象和内容。  （4） 广泛性。记者的采访活动涉及面大，接触范围广，各行各业新近发生的有新闻价值的事实，各个领域出现的新情况、新成就很新经验、新问题，都在记者广阔的采访视线之内。需要记者进范围广泛的采访，采集人们欲知而未知的新鲜事实，使传播的内容尽可能适应各个行业、各个层次受众的需要。  （5） 持续性。记者的采访往往随着事物的发展变化，从不同侧面、不同角度进行连接采访，不断提供新的新闻信息。客观事物矛盾运动的阶段性，决定了新闻采访的持续性。所以要随着事物的发展变化，从不同侧面、不同角度，进行不断采访和连续报道，为人们提供有关的新闻信息。

22、除了调查者和传播者之外，人事现场报道的广播电视新闻记者的角色定位还包括（ ）  A、现场参与者  B、现场解说者 C、现场引导者  D、现场目击者  解析：C 23、为获得最佳效果，记者在采访中应如何提问（ ）  A、多提开放型问题   B、多提闭合型问题  C、尽量减少提问，由被访者主动阐述 D、根据采访对象和采访阶段选择  解析：D 24、广播电视评论中最富有依附性的一种评论类型是（ ） A、本台评论  B、编后话 C、本台短评  D、新闻评述  解析：B 25、（D）是广播运载信息最基本的符号系统  A、实况语言  B、广播音乐  C、音响   D、广播语言  解析：D 26、事件消息按内容性质可分为（ ）  A、突发性报道  B、阶段性报道  C、概貌性报道  D、典型性报道  解析：A 27、新闻写作的第一要素是（ ）  A、真实  B、生动 C、及时  D、具体  解析：A 28、有利于表现物体的立体状况的光是（ ）  A、逆光   B、侧光   C、顶光  D、顺光  解析：B 29、景别是（ ）  A、被摄物体在画面中呈现的范围  B、摄影机与被摄物体之间距离的变化  C、被摄物体在摄影机镜头前纵向空间位置的变化  D、在同一距离上运用不同焦距所摄的画面  解析：A 30、《中国财经报道》（ ）  A、专题性新闻栏目 B、杂志性新闻栏目   C、专栏型新闻栏目   D、消息类新闻栏目  解析：C 报刊上专载某类稿件的栏目 新闻内容的组合与构造，也就是新闻作品的谋篇布局问题主要是指（）。    新闻构成  B.新闻结构  C.新闻谋篇  D.新闻文采  解析：B 广播电视记者对现场介入的方式有（ ）。      旁观式 B.暗访式 C.直播式 D.录播式 解析：A 旁观式：指记者在现场采访时要尽量保持现场的原生态，把记者对现场的干预减少到最低程度 参与式：记者与现场积极互动，影响采访对象和现场，甚至将记者的现场表现构成现场的一部分 新闻媒介开展舆论监督，最常用的形式是（ ）。       新闻评论B.专题报道 C.深度报道 D.新闻批评  解析：D 创立于1941年12月3日的中国国际广播电台，英文名称( )。      A.BBC  B.CNN  C.CRI  D.CIR  解析：C 35.邹韬奋创办的日报是在香港创办的（  ）   A、《生活周刊》 B、《大众生活》 C、《抗战》 D、《生活日报》  解析：D 36.新闻事业最基本的功能是报道新闻和(  )。   引导舆论 B.传播知识 C.提供娱乐 D.刊播广告  解析：A 37、广播音乐的形态不包括（ ） A.音乐节目 B.背景音乐 C.节目音乐 D.实况音乐。

解析：B 38、下列不属于电视编辑的艺术性要求的是（   ）      A．根据节目内容需要来挑选镜头  B．以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序      C．会操作编辑软件  D．确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果 解析：C 39、编辑是电视创作的重要环节，下列不属于编辑的内容的是（ ）      A．节目播出  B．前期的采访  C．对素材的重新构思  D．运用剪接技巧再创作  解析：A 40、下列哪项不属于电视后期编辑阶段的内容（   ）  A．熟悉素材   B．画面剪接     C．字幕设计    D．做特技  解析：A 41、电视创作的前期工作，包含的各项步骤中，核心环节是：(   )  A.采访     B.选题     C.拍摄     D.剪辑  解析：B 42、以下哪项内容不属于电视剪辑工作流程中剪辑阶段的工作？(    )      A.纸上剪辑    B.粗剪    C.精剪    D.检查画面  解析：D 43、电视创作的后期，涉及的多道工序主要是围绕(    )来进行的。  A.特技   B.剪辑   C.字幕   D.配音  解析：B 44、在电视电影中常看到的人物回头、低头、抬头、转身等动作连贯性组接，  上下两个镜头一般是采用以下哪种方式（ ）  A．静接静    B．静接动     C．动接静     D．动接动  解析：D 45、下列关于音乐电视片《Everyone is NO.1》的分析有误的是（ ）  A．本片基本以短的蒙太奇镜头进行组接。  B．片中采用了平行式和对比式组接的方式进行组接。  C．该MV中使用的声音都属于客观性声音  D．本片大量地使用固定镜头拍摄，因此其在动作组接上基本属于画内主体运动的组接，也遵循了“动接动、静接静”的组接规律。  解析：C 46、下列不属于合理越轴的方法是（  ）  A．插入中性方向镜头  B．插入技巧性特技  C．插入运动与运动主体有关的事物体局部镜头  D．插入运动中人物的主观镜头。  解析：B 47、在对话剪辑中，声音和画面同时出现，同时切换。上个镜头的声音结束后，画面与声音都留有一定的时空，下个镜头切入时，画面与声音也都留有一定的时空。这样的对话剪辑适用于表现（  ）  A．双方争吵  B．双方进行辩论  C．情侣之间的对话  D．人物之间正常情况下的交流  解析：C 48、电视剪辑最起码的要求是（  ）  A．合适的剪辑入点    B．合适的剪辑出点    C．流畅    D．切  解析：C 49、对节奏快的影片中的镜头说法正确的是（  ）  A．片中大多采用长镜头进行组接  B．片中大多采用大景别镜头进行组接  C．可以说明此片的剪辑率较高  D．可以说明此片的剪辑率较低  解析：C 50、低剪辑率影片中的镜头（  ）  A．相对比较短   B．相对比较长     C．相对适中    D．说不清楚  解析：B 51、高剪辑率影片中的镜头（ ）  A．相对比较短   B．相对比较长     C．相对适中    D．说不清楚  解析：A 52、下列关于电视画面组接有误的一项是（ ）  A．如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。  B．剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体。  C．拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题。  D．轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的。  解析：A 53、下面关于字幕说法不准确的一项是（  ） A．在影视片中，字幕的颜色不但给人们一种视觉上的色彩印象，也是影视片内容的直接表现者，因为颜色本身具有一定的象征意义。  B．《上学路上》片名字幕用“田”字格衬底，主要是因为该片反应了农村小学的教学条件。  C．电视剧《红楼梦》、《诸葛亮》的片名为红色，这样的运用使历史名著和历史人物的分量加重。

D．绿色的字幕象征着春天的生命色，象征着和平、自然和安宁。

解析：B 54、下面关于画面组接不正确的是（  ）  A．画面组接的连贯性因素是：逻辑因素、相似因素、缓冲因素和队列因素。  B．镜头长度的取舍决定着电视画面的艺术效果和电视片的节奏。  C．电视画面有剪接点，但是声音并没有剪接点。  D．“动接动”和“静接静”是画面组接的重要原则 解析：C 55、下面的人物对话剪辑的方法是（ ）  A．时空舒缓法 B．情绪呼唤法  C．内容紧凑法  D．声音滞后法  解析：D 56、下面的人物对话剪辑的方法适合于（ ）  A．两个人吵架 B．双方辩论 C．普通的对话剪辑D．有情绪反应的对话 解析：C 57、画面中主体运动的速度越快，动作轴线所起的作用越（  ）  A．明显  B．不明显 C．两者之间没有关系 D．恰到好处  解析：A 58、所谓“________”是指剪辑点前后的两个镜头有明显的动感。它可以是主体相对静止镜头运动，也可以是主体运动而镜头固定。（ ）  A．静接动  B．动接静  C．动接动  D．静接静  解析：C 59、________镜头由于主体几乎占据了整个画框，因此其空间感较弱，在剪辑中常被作为插入镜头和岔开镜头使用。（  ）  A.全景      B.特写      C.近景       D.中景  解析：B 60、动作轴线是一条假想连接线,它的方向性主要表现在________的方向上。  A.人物视线  B.主体运动  C.人与物体  D.物体与物体 解析：B 61、有一类镜头组接时镜头长度的依据在于充分表达情感，我们称之为（  ）  A.节奏长度  B.景别长度   C.情绪长度  D.叙述长度 解析：C 62、轴线又被称为（  ）  A.180度线  B. 运动线  C. 主观线  D.对应线 解析：A 63、单位时间长度的画面中，镜头转换的次数称为：(  )  A.帧      B.剪辑率     C.剪辑节奏     D.节奏  解析：B 64、两个以上静态主体每两者之间的假设连接线称为(  )  A.动作轴线  B.双轴线  C.关系轴线   D.方向轴线  解析：D 65、如果在一个镜头中表现的主体是运动的，而陪体是相对静止的或与陪体相比运动较慢的，那么镜头可以留得(  )一些。  A. 丰富   B. 单薄   C. 长   D. 短 解析：C 66、下面对场面的过渡说法有误的是：(  )  A．电视的转场是为了满足观众的视觉心理要求。  B．电视场面的转换依据是：时间段落、空间段落、情节段落。  C．淡入淡出、叠化、划像、翻转画面等都属于转场特技。  D．在转场中，淡出淡入又称为“渐隐渐显”，叠化就是与淡出淡入的一种转场方法。  解析：D 67、下列属于技巧性转场方法的是（  ）  A．特写转场  B．挡黑转场  C．翻转画面转场  D．空镜头转场  解析：C 68、下列属于无技巧性转场方法的是（  ）  A．叠化转场  B．挡黑转场  C．翻转画面转场  D．白闪转场  解析：B 69、下列属于无技巧性转场方法的是（  ）  A．切    B．淡出   C．叠化   D．圈出  解析：A 70、下列属于技巧性转场方法的是（ ）    A．切     B．淡出   C．特写转场   D．两极镜头转场  解析：B 71、下列关于电视声音的功能说法有误的一项是（  ）  A．客观音乐是声来自画面之外，主要作用在于表达画面内容的情绪，渲染特定的环境气氛，刻画人物内心世界等。  B．声音是画面组接多样化的因素。  C．声音是使画面立体化的因素。  D．声音比画面更为重要，会使观众听见后有身临其境之感，因此好的声音不需要配画面。

解析：D 72、下列不属于电视声音构成要素的是（  ） A．语言    B．同期声      C．音乐     D．音响 解析：B 73、下列不属于声画组合方式的是（  ）  A．声画统一   B．声画同轨   C．声画对立   D．声画并行  解析：B 74、下列不属于电视声音构成要素的是（  ）  A．语言      B．对白      C．音乐      D．音响  解析：B 75、运用变景剪法时，当上个镜头的景别比下个镜头的景别大时，上个镜头的动作要保留的（  ）  A．一样多      B．少一些     C．多一些    D．不一定  解析：C 76、下面对影视作品结构要求不准确的一项是（  ）  A．完整就是要求影片不能给人以零乱残缺的感觉。完整的结构一般都有开头、主要内容、结尾。  B．自然就是结构顺理成章，过渡自然，行进流畅。尽量不露雕琢的痕迹，更不能牵强附会地拼凑。  C．新颖就是使电视片具有鲜明的个性，体现作者的风格特点。  D．严谨就是要求电视作品要严格地按照蒙太奇组接原则组接，这一点往往与创新相悖。  解析：D 77、电视解说词的速度一般为（  ）  A．3字/秒    B．10字/秒    C．30字/分    D．18字/分  解析：A 78、下列属于非线性编辑软件的是（  ）  A．X-Edit     B．Photoshop     C．CoolEdit     D．Maya  解析：A 79、下列属于国产非线性编辑软件的是（  ）  A．X-Edit   B．Edius    C．Premiere    D．Vegas  解析：A 80、下__________列属于非线性编辑项目文件类型的是（  ）  A．*.psd  B．*.veg   C．*.premiere  D．*.avi 解析：D 81、下列不属于非线性编辑软件的是（ ）  A．Sony Vegas  B．Photoshop   C．Premiere   D．Edius  解析：B 82、下面不属于非线性编辑软件所特有的功能的是（  ）  A．视音频采集   B．镜头剪辑   C．文字处理   D．特效制作  解析：C 83、当视频剪辑片段的持续时间和速度锁定时，一段长度为10秒的片段，如果改变其速度为50%的话，那么长度会变为为（  ） A．20秒  B．15秒  C．10秒  D．5秒  解析：A 当视频剪辑片段的持续时间和速度锁定时，一段长度为10秒的片段，如果改变其速度为200%的话，那么长度会变为为（  ）  A．20秒      B．15秒     C．10秒      D．5秒  解析：D 85、下列属于视频文件格式的是（ A ）  A．jpg       B．mov       C．html       D．doc  解析：B 86、下列不属于视频文件格式的是（  ）  A．mpeg     B．mov        C．mp3       D．wmv  解析：B 87、下列属于音频文件格式的是（  ）  A．ogg  B．wmv   C．gif  D．veg  解析：A 88、下列不属于音频文件格式的是（ D ）  A．ogg  B．wma   C．wav  D．veg  解析：D 89、我国采用的电视制式是（  ）  A．MPEG  B．NTSC  C．SECAM  D．PAL  解析：D 90、我国采用的PAL电视制式的帧率是（  ）  A．12        B．24       C．25     D．30  解析：C 在PAL制式中，电视画面是以（  ）的静止画面连续运动中体现出来的。  每秒25帧    B．每秒30帧   C．每秒35帧   D．每秒40帧  解析：A 非线性编辑与线性编辑相比，非线性编辑突出的优势是（  ）  编辑速度快   B．设备成本低  C．操作人性化     D．数字化  解析：D 93、下面属于声音编辑软件的是（ D ）  A.Windows Movie Maker  B.WinAVI  C.Maya  D.Cooledit 解析：DWindows Movie Maker影视剪辑软件 WinAVI视频编、解码软件 Maya 三维建模、动画软件 94、下列设备肯定不会用于后期制作的是（ C ）  A. 监视器   B.录放像机    C. 摇臂     D.编辑工作站  解析：C 目前世界上彩色电视制式主要有三种，下列不属于电视制式标准的是（ ）  HDTV   B．PAL      C．NTSC     D．SECAM  解析：A 96．下列四部早期影片中，片长最长的是（  ）  A.《工厂的大门》  B.《火车进站》 C.《水浇园丁》 D.《战舰波将金号》  解析：D 下列属于非线性编辑项目文件类型的是（  ）  A. *.psd    B. *.veg   C. *.premiere    D.*.avi  解析：D 98．下列属于技巧性转场方法的是（  ）  A.特写转场    B.挡黑转场    C.翻转画面转场  D.空镜头转场  解析：C 99．在镜头剪辑时，当上个镜头的景别比下个镜头的景别大时，上个镜头比 下个镜头的动作要保留的（  ）  A. 一样多    B. 少一些    C. 多一些    D. 不一定  解析：C 100．下面的人物对话剪辑的方法适合于（  ）上一个镜头下一个镜头、剪接点、画面、声音  A.两个人吵架  B.双方辩论 C.普通的对话剪辑  D.有情绪反应的对话  解析：D 101、在广播中，音响包括（ D）。  A. 节目音乐 B.实况音乐 C.实况语言 D.实况音响  解析：D 102、在信息传达上具有展现内在状态、使抽象概念形象化、复杂信息简明化，适用于来传达内在性、系统性、整体性、宏观性、对比性的信息，这类传播符号是（ ）  A．照片与图片 B.影像 C.文字 D.示意图与图表  解析：D 103、本台评论的特点是（  ）。  A.具有权威性、政策性和指导性 B.篇幅不长、内容单一、分析扼要 C.对新闻事实进行强调补充    D.融新闻与评论于一体  解析：A 广播电视记者对现场介入的方式有（ ）。    A．旁观式 B.暗访式 C.直播式 D.录播式  解析：A 有利于表现物体的立体状况的光是（ ）   A．逆光  B侧光  C顶光  D顺光  解析：B 106、景别是指（ ）。  A.被摄物体在画面中呈现的范围  B.摄影机与被摄物体之间距离的变化    C.被摄物体在摄影机镜头前纵向空间位置的变化  D.在同一距离上运用不同焦距所摄的画面  解析：A 107、事件消息有如下特点（ ）。  A. 动态性 B.时间跨度较大 C.空间范围较广 D.用典型说话  解析：A 可以在一定程度上弱化时空或段落转换的视觉跳动（ ）。    A.声音转场  B.特技转场  C.特写转场  D.承续转场  E.字幕转场  解析：C 109、新闻线索具有以下特点（ B ）。  A.比较简单，完整性强  B.时间短暂，稳定性低  C.反映本质，变动性小  D.虽是信号，却能证实  解析：B 110、《中国财经报道》是（  ）。  A.专题性新闻栏目B.杂志性新闻栏目C.专栏型新闻栏目 D.消息类新闻栏目  解析：C 111.摄像机与被摄对象处于同一水平线上，拍出的画面，给人的感觉是   庄严、崇高 B自然、亲切 C.稳中、端庄 D.纵深感、透视感  解析：B 112.摄像机在高于被摄物水平线的位置拍摄，出来的画面给人的感觉是（A）  A．深远、辽阔 B、崇高、庄严 C、亲切、熟悉、自然 D、庄重稳定、端正静穆  解析：A 113.广播电视编辑的工作环节包括新闻节目生产过程中的（ ）。    A．获取线索、构思、组织、加工 B栏目定位、组织、加工    C．构思、组织、加工、制作  D.构思、组织、制作、播出  解析：D 114.新闻媒介开展舆论监督，最常用的形式是（ ）。    新闻评论 B.专题报道 C.深度报道 D.新闻批评  解析：D 114、推镜头是指（  ）。  A.摄像机变化焦距使画面框架逐渐远离被摄对象的镜头   B.摄像机随物体运动而进行拍摄的镜头    C.与拉镜头运动方向相反的一种拍摄方式  D.摄像机固定在一个支点上，沿水平轴或垂直轴运动拍摄的镜头  解析：C 115、据事说理的方法有（ ）。  A.依托式 B.对比式 C类比式 D.比喻式  解析：A 116、新闻编排安排结构要遵循的三个重要概念是（ ）  A.峰谷、节奏、分段 B.标题、片花、结尾 C.优化、集纳、配合 D.策划、组织、编排  解析：A 117、在画面编辑中，把几个主体内容类似的画面连接在一起，以渲染气氛，强调情节的组接方式是（ ）  A.积累 B.对比 C.比喻 D.象征  解析：A 118、音响在新闻节目中最基本和最重要的作用是（ ）  A.增加报道的可信性 B.增加报道的生动性 C.增加报道的感染力 D.增加报道的现场感  解析：A 119、深度报道是（ ）。  A. 一种新闻体裁 B.一种报道方式 C.一种评论形式 D.一种报道理念  解析：B 事件消息按内容性质可分为（ ）。    突发性 B.阶段性 C.概貌性 D.典型性  解析：A 121、广播语言的基本形态有（ ）。  A.新闻报道语言 B.新闻音乐语言 C.新闻节目音乐 D.新闻环境语言 解析：A新闻语音语言 新闻报道语言 实况语言 122、常用的镜头编辑点有（ ）。  A.表情编辑点 B动作编辑点 C.特写编辑点 D.活动编辑点  解析：B 123、2003年温家宝给《焦点访谈》的赠言是（ ）。    A.舆论监督，群众喉舌，政府镜鉴，改革尖兵  B.与人民同行，与祖国同在，与世界同步，与时代同进    C.焦点访谈，表扬先进，批评落后，伸张正义    D.解疑释惑、观念引导、舆论监督、沟通上下  解析：B 124、论据是用来说明或证明观点的材料，新闻评论使用的论据分为（ ）。    理论性论据 B.依托式论据 C.输入式论据 D.杂糅式论据  解析：A 125、广播电视节目系统包括的子系统有（  ）。  A.时间子系统 B.顺时性子系统 C.空间子系统 D.延时性子系统  解析：B 126.“(出风声，压混)”，这段音响是（ ）。

实况音响 B.采访音响 C.资料音响 D.主体音响  解析：A 广播电视新闻采访独具的特色是（ ）。    时间同步性 B.求新性 C.突击性 D.灵活性  解析：A 128、现场直播是（ ）。  A.不可控的 B.强调过程 C.最符合广播电视特性的报道方式 D.重大报道常用的报道方式  解析：C 129、栏目编排思想的确定要注意（ ）  A.良好的大局观念 B.栏目组成员的意见 C.时间意义 D.实践的检验  解析：A 130、《东方时空》是（ ）。  A.新闻性栏目 B.专题性新闻栏目C.教育性新闻栏目 D.专栏型新闻栏目    解析：A 二、多项选择题 1、近年来，人物专题的报道对象越来越广泛，呈现出（）特点 A、均衡 B、丰富C、典型 D、多元E、精英 2、广播的传播优势包括（） A、传播迅速，信息量大 B、听众广泛，覆盖面广 C、声情并茂，参与性强 D、线性传播，便于收听 E、长于再现，重构时空 3、新闻评论的特点包括（） A、新闻性 B、导向性C、思想性 D、群众性E、伦理性 4、下列节目中，属于新闻评论类节目的是（） A、《新闻三十分》 B、《实话实说》C、《焦点访谈》 D、《现在播报》E、《新闻调查》 5、开展舆论监督要遵循的原则是（） A坚持建设性监督 B坚持科学监督 C坚持群众监督 D坚持依法监督 E坚持大胆监督 6、影像的基本特征包括（） A、再现性　　 B、时空一体的运动存在方式 C、感性的符号形式 　　 D、声像一体的信息形式　E、非限定性显示空间 7、下列有关新闻采访的论述中，正确的是（） A、是新闻报道的起点 　　　　 B、新闻工作的基础活动 C、是为获得社会实证材料 　　 D、一种新闻体裁　 E、一种调查研究活动 8、新闻类节目音像编辑的基本原则包括（） A、真实性原则 　　B、目的性原则　　C、典型性原则 D、统一性原则　　E、兴趣性原则 9、新闻评论的功能和作用主要表现为（） A、引导的作用 　　B、指挥的作用 C、监督的作用 　　D、表态的作用　　E、深化的作用 10、新闻线索的特点包括（） A、内容新鲜，很有价值 　　　B、比较简单，完整性差 C、时间短暂，稳定性低 　　　D、只是信号，有待证实 E、反映现象，变动性大 11、在广播中，音乐的存在形式包括（） A、主题音响 B、音乐节目C、节目音乐 D、画面音乐E、实况音乐 12、进行电视摄录的基本方法有（） A、挑 B、等 C、抢 D、摇 E、移 13、关于《新闻会客厅》，下列哪些描述是正确的（） A、杂志性节目 B、新闻性节目C、谈话类节目 D、插播节目E、定期节目 14、广播消息的非“倒金字塔”结构，又可细分为（） A、引导结构 B、时序结构C、逻辑结构 D、耗散结构E、双线结构 15、新闻编辑工作的主要职责是（） A、把关 B、核实新闻线索C、发言（评价新闻事实）D、整合新闻信息E、寻找新闻源 16.新闻采访的作用主要表现在( ) A.发现和落实线索 B.获取第一手材料C.增加感性认识D.核对新闻事实。

17.培养新闻记者敏感应当围绕以下几个基本点开展工作( ) A.提高政治上的敏感性B.要懂得新闻价值C.接触实际、注重实践D.勤于思考和积累知识。

18.新闻线索的特点是( ) A.比较简单，完整性差B.实践短暂，稳定性差C.只是信号，有待证实D.反应现象，变动性大。

19.播音语言的特点是( ) A.规范性、时代感 B.庄重性、分寸感C. 可塑性，使命感 D.鼓动性、亲切感 20、 广播电视节目系统是多层次的，它的节目系统包括（ ）。

　　A. 一组节目B一套节目C。一批节目D。一个节目E。一次节目 21、电视与广播共有的传播符号是（ ）。

　　 A.声音B.音响C.语言 D.照片 E.音乐 22、广播电视节目按内容性质或功能划分，包括（ ）。

　　A. 综合节目B特别节目C新闻性节目D专题节目E教育性节目 23、系列报道的基本特点是（ABD）。

　　A. 集中性B广博性C追踪性D深刻性E分散性 24、开展舆论监督要遵循的原则是（ ）。

　　A. 坚持建设性监督B坚持科学监督C坚持群众监督D坚持依法监督E坚持大胆监督 25、近年来，人物专题的报道对象越来越广泛，呈现出（ ）特点。

　　A. 均衡B，丰富C，典型D，多元E，精英 26、与其它新闻专题相比，研究性专题的采写过程中，记者尤其要（ ）。

　　A. 注重强调事件的情节点B，恰当地寓事于理C，透过现象看本质 　　D， 造个性鲜明的人物形象E，掌握分析综合的科学方法 27、广播电视新闻评论的特点是（ ）。

　　A. 新闻性B，政治性C，通俗易懂D，调查性E，纪实性 28、新闻编辑工作的主要职责是（ ）。

　　A. 把关B，核实新闻线索C发言（评价新闻事实），D，统合新闻信息 29、声音合成的主要方法包括（ ）。

　　A. 切换B，淡入淡出C，叠加D，混播E，剪辑 30、常见的新闻导语类型有（ ）。

　　A. 描写式导语B，议论式导语C，直接导语D，间接导语E，叙述式导语 31、顺时播放、选择性差是广播电视新闻传播的弱点之一，为此，广播电视部门采用的弥补方法是（ ）。

　　A. 增加节目套数B，免费收视C，正点播出D，加强节目预告E，滚动播出 32、新闻栏目以语言为媒介的起承转合方法有（ ）。

　　A. 节目提要B，串联词C，音乐D，音响E，按语 33、电视新闻采制画面时应重点发掘（ ） 　　A. 纪录新闻主体形象的画面B，凸显新闻事实的画面C，揭示事实本质的画面D，突出典型情节的画面E，衬托铺垫的画面 34、《新闻会客厅》属于（ ）。

　　A. 杂志性节目B，新闻性节目C，谈话类节目D，插播节目E，定期节目 答案 1 ABD 2 ABC 3 ABCDE 4 CE 5 ABD 6 ABCD 7 ABE 8 ABE 9 ACDE 10 BCDE 11 BCE 12 ABC 13 BCE 14 ABC 15 ACD 16 ABCD 17 ABCD 18 ABCD 19 ABD 20 BDE 21 ABCE 22 CE 23 ABD 24 ABD 25 ABD 26 BCE 27 ABCE 28 ACD 29 ABD 30 ABCDE 31 ACE 32 ABE 33 ABCD 34 BCE 三、填空题 1、电视节目的创作过程，一般分为__前期_和_后期_两个阶段。电视编辑作为一个创作环节，主要指电视创作的_后期 阶段。

2、电视剪辑是一种非线性编辑。

3、在运动的组接中，镜头组接一个基本的原则是动接动、静接静。

4、电视剧、电视新闻片中的字幕种类表现形式繁多，请写出四种：片名字幕、对白字幕、旁白字幕、介绍人物字幕。

5、电视中的轴线一般分为运动轴线、_关系轴线和方向轴线。

6、在电视画面组接时，一个固定镜头与运动镜头组接，需要将固定镜头与运动镜头的起幅组接，即遵循了“静接静”的规律。

7、镜头在影视的叙述中，镜头景别的大小直接影响着观众看清楚画面的内容。一般大景别镜头相对小景别镜头来说，其长度要长（填写“长”或“短”） 8、假想的轴线大致上分为三类：主体运动轴线、人物方向轴线、人物关系轴线。

9、剪接率是由镜头长度来决定的。镜头短则切换次数多，剪接率就高。（填写“高”或“低” 10、一般在画面中，亮的部分比暗的部分先引起观众的视觉注意，所以亮的画面比暗的画面镜头长度要短些。（填写“长”或“短”） 11、在主体、陪体都是运动的画面，快的动作又比慢的动作先引人注意，因此快动作镜头比慢动作镜头可以短些。（填写“长”或“短”） 12、常见的场面的过渡形式有：淡入淡出、叠化、 定格。（填写三种） 13、在转场时不使用特殊手段，直接用切换的方式进行的称为无技巧转场。

14、电视的语言包括：对白、同期声、解说词。

15、电视声音包括语言、音乐和音响三种类型。

16、构成影视声音的元素包括有声语言、音乐和音响。

17、声画组合的方式有：声画统一、声画并行、声画对立。

18、语言表意、音响表真、音乐表情。

19、影视节奏包括听觉心理节奏和视觉心理节奏。

20、影视作品的结构形式有：顺序式结构、交叉式结构、板块结构。

21、从影视作品的结构形式上来看，宣传片《美在广西》属于板块结构；
电影《上学路上》属于顺序式结构 22、电视中镜头长度是以时间来度量，每秒播放24帧。

23、电视中镜头长度是以时间来度量，以我国电视制式标准，每秒播放25帧。

24、大洋D3-Edit 非线性编辑是比较专业的软件，Adobe 公司还有一件可以实现个人电脑上的非线性编辑平台，它的名称是：premiere 。

25、大洋非线性编辑系统是由中国(填写国家或公司名称)开发的。

26、常见的视频文件格式有：mpeg、avi和rmvb。（填写三种） 27、常见的音频文件格式有：mp3和wav。（填写两种） 28、写出非线性编辑软件中支持的视频格式（写三种）：avi、mpeg、wma。

29、使用计算机软件进行电视剪辑称为非线性编辑，用传统的录象机进行电视剪辑称为线性编辑。

30．电视节目的创作过程，一般分为 前期和 后期 两个阶段。电视编辑作为一个创作环节，主要指电视创作的后期阶段。

31．电视声音包括语言、音响 和音乐三种类型。

32．按蒙太奇组接的技巧来分，蒙太奇的表现形式分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇 两大类。

33．在运动的组接中，镜头组接一个基本的原则是静接静、动接动。

四、判断题 1. 在社会主义市场经济条件下，新闻应该商品化，新闻事业应该产业化。

答：错误。（1分） （1）在市场经济条件下，精神产品的生产流通与市场规律的联系越来越紧密，新闻产品有进入市场进行流通的客观环节，因此不可避免地在流通领域体现出较强的商品性，要按市场规律运行。在流通领域新闻产品所体现出的商品性，并不意味着新闻要商品化，也不意味着新闻事业要产业化。新闻商品化“、“新闻事业产业化“等提法的实质，就是要在新闻的采、写、编、评等业务环节也按市场规律运作，这是我们要坚决反对的。（2分） （2）新闻媒体固然可以通过广告来获得巨额收益，但其广告功能或者说产业功能、经济功能，都是建立在其反映现实生活这一意识形态功能的基础之上。（1分） 2. 我国社会主义新闻事业第一个成文的新闻职业道德规范是1988年的《记者守则》。（错） 我国社会主义新闻事业第一个成文的新闻职业道德规范是1981年的《记者守则》。

3、电视编辑是电视创作的重要环节，通常包括前期的采访、拍摄、对素材的重新构思，运用剪接技巧和艺术再创作。

4、各类影视作品的创作必须经过前期的采访，然后才能开始拍摄和后期制作。

5、电视编辑在创作时，须适应大众传播规律、满足观众的心理要求。

6、观众对电视作品具有观看的心理反应，但是在电视作品编辑的过程中，并不能反应或满足观众的这一心理要求。

7、电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段，各阶段具有不同的工作内容。

8、电视编辑主要是剪辑阶段，具体来说剪辑阶段又包括前期策划、拍摄与后期制作这三个工作内容。

9、电视编辑人员应具有良好的政治思想素质和为大众传媒服务的意识，具有综合的电视制作技术和艺术知识及技巧。

10、当前电视作为大众传播媒体，不需要树立主流政治思想，而主要是要注意节目的娱乐性和观赏性。

11、在电视片的剪辑过程中，仅对画面做剪辑，而不剪辑声音。

12、“动接动”、“静接静”是画面组接的一种普通法则。但固定镜头的组接是不会遵循这个法则的。

13、电视片中，声音的连贯性决定着画面的连贯性。

14、滚动的苹果和飞转自行车轮, 缓缓打开的折扇与孔雀开屏，是属于相似性组接方式。

15、在电视画面组接过程中，运动镜头比固定镜头要长一些。

16、在字幕的设计中，历史剧与少儿动画的字幕字体都应该采用黑体红色字。

17、根据镜头长度的取舍原理，影视片中的特写镜头只能是2到3秒的长度。

18、快节奏段落中，镜头长度可短些，以造成紧迫感。

19、镜头长度影响着屏幕形象的节奏，节奏缓慢的段落，镜头长度可以长些。

20、快节奏段落中，镜头长度可长些，以造成紧迫感。

21、镜头长度影响着屏幕形象的节奏，节奏缓慢的段落，镜头长度可以短些。

22、在镜头组接的过程中，固定镜头与运动镜头是不能组接在一起的。

23、运动镜头与运动镜头的组接必须将起幅与落幅去掉才能组接在一起，这就是所谓的“接动作”。

24、儿童片一般多用美术字，更能被儿童观众们接受和喜爱。

25、电视字幕对画面是起补充说明的作用，不能起表达主题的作用。

26、在转场中，淡出淡入又称为“渐隐渐显”，叠化就是与淡出淡入的一种转场方法。

27、电视场面转换的方法有技巧转换和无技巧转换两种，无技巧转场方式只有通过线性编辑才能实现，非线性编辑只能做技巧性转场。

28、淡入淡出是一种无技巧性转场方法。

29、淡入淡出是一种技巧性转场方法。

30、两极镜头转场、特写转场、同景别转场、挡黑镜头转场均属于无技巧性转场的方法。

31、两极镜头转场、特写转场、同景别转场、挡黑镜头转场均属于技巧性转场的方法。

32、叠化转场、特写转场、定格属于同一类转场方法。

33、无技巧性转场不能通过非线性编辑来实现，必须通过切换台实现。

34、电视节目中的声音是可以描写和烘托环境气氛的。

35、声音不能用于渲染、刻画电视片中人物的心理。

36、语言表意、音响表真、音乐表情。

37、画面上有人敲门，声音是配上敲门声，这属于声画统一的组合方式。

38、画面上有人敲门，声音是配上敲门声，这属于声画并行的组合方式。

39、画面上有人敲门，声音是配上敲门声，这属于声画对立的组合方式。

40、镜头的长度与电视节奏无关。

41、影视节奏主要由镜头长短、镜头内的主体情绪、组接的方式构成。

42、影视的节奏只能通过运动镜头的运动速度来反映。

43、影视的节奏只能通过长镜头与短镜头组接来实现。

44、通常可以用较快节奏表现愉快、兴奋、激奋等情绪；
而用较慢的节奏表现忧伤、无奈、悲痛的情绪。

45、如果电视节目中如果没有人声，就表明该节目结构不完整。

46、完整的影视片应当有开头、结尾和高潮。

47、严谨是影视作品的结构要求之一，但是严谨的影片结构就谈不上主题新颖。

48、严谨就是要求电视作品要严格地按照蒙太奇组接原则组接，这一点往往与创新相悖。

49、新闻工作者坚持党性原则，就不能做到真实、客观、公正。

　　答：（1）这一观点是错误的。（3分） 　　（2）新闻工作的党性原则要求新闻工作者在思想上以马克思主义为指针，在政治上宣传党的纲领路线、方针政策，在组织上接受党的领导，遵守党的组织原则和新闻宣传工作的纪律。（3分） 　　（3）新闻真实性指新闻报道以客观存在的事实为对象，坚持实事求是的原则，使报道结果符合实际；
新闻客观性指新闻报道以客观存在的事实为对象，以客观叙述为表达方式；
新闻公正性指新闻报道为对立的双方提供平等反映意见的机会。（3分） 　　（4）社会主义新闻工作者只有遵循党性原则，运用马克思主义的立场、观点和方法，一切从实际出发，实事求是地对客观事物进行科学分析和准确判断，才能从根本上做到报道的真实、客观和公正。（3分） 50、资本主义新闻自由是金钱控制下的新闻自由。

　　答：（1）这一观点是正确的。（3分） 　　（2）新闻自由是公民的一种民主权利，是宪法规定的公民的言论、出版自由权利在新闻传播活动中的体现和运用，是公民政治权利的一个重要组成部分。（2分） 　　（3）资本主义新闻自由建立在资本主义私有制的经济基础之上，是依赖资本家财政支持的自由。（3分） 　　（4）资本主义制度下新闻自由的实质是金钱指挥下的自由。金钱对新闻自由的控制具体表现在如下方面：第一，出资创办媒体。作为自己一手操纵的喉舌；
第二，收买和兼并他人的媒体，扩大势力范围，形成媒介垄断和舆论垄断；
第三，通过参股控股，获取媒体的决策权和操作权；
第四，通过广告媒体的选择，控制媒体的传播方针。（4分） 51、新闻报道要坚持客观性原则，就不能有倾向性。

　　答：（1）这一观点是错误的。（3分） 　　（2）新闻报道的客观性原则是指新闻工作者以客观事物为反映对象，以客观叙述为反映手段的一种工作规范，包括内容和形式两个方面。（3分） 　　（3）内容上的客观，指新闻事实是一种客观存在。形式上的客观，指新闻的倾向性是通过新闻事实的逻辑力量显现的。报道者善于寓褒贬于客观叙述之中，而不随意加以主观的解释。（3分） 　　（4）客观和倾向并不矛盾，新闻报道者的立场和倾向性，应该通过对新闻事实及新闻表述的选择和组织、来显示，对经过精心选择的新闻事实进行实事求是的客观叙述，完全可以鲜明地表达报道者的立场和观点。（3分） 52、新闻自由是具体的、相对的、有阶级性的。

　　答：（1）这一观点是正确的。（3分） 　　（2）新闻自由的具体性表现在它不是一个抽象的概念，它有具体的内容；
（3分） 　　（3）其相对性表现在它受一定社会法律和政策的约束；
（3分） 　　（4）其有阶级性表现在，在阶级社会中，只有统治阶级才拥有新闻自由，而被统治阶级被剥夺了新闻自由。（3分） 答案 1-5 错错对错对 6-10 错对错对错 11-15 错错对错错 16-20 错错对对错 21-25 错错对错错 26-30 错错错对对 31-35 错错错对错 36-40 对对错错错 41-45 对错错对错 46-50 对错错错对 51-52 错对 五、辨析题 1、新闻工作者坚持党性原则，就不能做到真实、客观、公正。

　　答：（1）这一观点使错误的。

　　（2）新闻工作的党性原则要求新闻工作者在思想上以马克思主义为指导，在政治上宣传党的纲领路线、方针政策，在组织上接受党的领导，遵守党的组织原则和新闻宣传工作的纪律。

　　（3）新闻真实性指新闻报道以客观存在的事实为对象，坚持实事求是的原则，使报道结果符合实际：新闻客观性指新闻报道以客观存在的事实为对象，以客观叙述为表达方式：新闻公正性指新闻报道为对立的双方提供平等反映意见的机会。

　　（4）社会主义新闻工作者只有遵循党性原则，运用马克思主义的立场、观点和方法，一切从实际出发，实事求是地对客观事物进行科学分析和准确判断，才能才根本上做到报道的真实、客观和公正。

2、新闻报道要坚持客观性原则，就不能有倾向性。

答：（1）这一观点是错误的。

（2）新闻报道的客观性原则是指新闻工作者以客观性事物为反映对象，以客观叙述为反应手段的一种工作规范，包括内容和形式两个方面。

（3）内容上的客观，指新闻事实是一种客观存在。形式上的客观，指新闻的倾向性是通过新闻事实的逻辑力量显现的。报道者善于寓褒贬寓客观叙述之中，而不随意加以客观的解释。

（4）客观和倾向并不矛盾，新闻报道者的立场和倾向性，应该通过对新闻事实及新闻表述的选择和组织来显示，对经过精心选择的新闻事实进行实事求是的客观叙述，完全可以鲜明地表达报道者的立场和观点。

3、新闻报道要坚持客观性原则，就不能有倾向性。

　　答：（1）这一观点是错误的。（3分） 　　（2）新闻报道的客观性原则是指新闻工作者以客观事物为反映对象，以客观叙述为反映手段的一种工作规范，包括内容和形式两个方面。（3分） 　　（3）内容上的客观，指新闻事实是一种客观存在。形式上的客观，指新闻的倾向性是通过新闻事实的逻辑力量显现的。报道者善于寓褒贬于客观叙述之中，而不随意加以主观的解释。（3分） 　　（4）客观和倾向并不矛盾，新闻报道者的立场和倾向性，应该通过对新闻事实及新闻表述的选择和组织、来显示，对经过精心选择的新闻事实进行实事求是的客观叙述，完全可以鲜明地表达报道者的立场和观点。（3分） 4、新闻自由是具体的、相对的、有阶级性的。

　　答：（1）这一观点是正确的。（3分） 　　（2）新闻自由的具体性表现在它不是一个抽象的概念，它有具体的内容；
（3分） 　　（3）其相对性表现在它受一定社会法律和政策的约束；
（3分） 　　（4）其有阶级性表现在，在阶级社会中，只有统治阶级才拥有新闻自由，而被统治阶级被剥夺了新闻自由。（3分） 5、产业属性是新闻事业的本质属性。

　　答：（1）这一观点是错误的。（3分） 　　（2）在市场经济条件下，精神产品的生产流通与市场规律的联系越来越紧密，新闻产品也有进入市场进行流通的客观环节，因此不可避免地在流通领域体现出较强的商品性，要按市场规律运行。（3分） 　　（3）新闻事业从其基本功能来看，主要是报道和评价社会生活的新变化，它是反映社会生活的一种意识形式，本质上属于上层建筑意识形态范畴。（3分） 　　（4）新闻媒体固然可以通过广告来获得巨额收益，但其广告功能或者说产业功能、经济功能，是建立在其反映现实生活这一意识形态功能的基础之上的。因此，新闻事业首先是一种意识形态，其次才可说是一种产业。（3分） 6、党性原则是我国社会主义新闻改革的最大绊脚石。

　　答：（1）这一观点是错误的。（3分） 　　（2）新闻工作的党性要求主要内容包括：在思想上，要以马克思主义作为新闻工作的指针，宣传党的理论基础和思想体系；
在政治上，要宣传党的纲领路线、方针政策，使之成为亿万群众的自觉行动；
在组织上，要接受党的领导，遵守党的组织原则和新闻宣传工作的纪律。（6分） 　　（3）新闻工作的党性原则是新闻改革坚持正确政治方向的根本保证。我们新闻改革的最终目的是强化新闻媒体作为党、政府和人民的耳目喉舌性质，成为党和人民掌握得更加得心应手，更有战斗力的舆论工具。这是新闻改革必须坚持的方向。（3分） 7、新闻工作者坚持党性原则，就不能做到真实、客观、公正。

　　答：（1）这一观点是错误的。（3分） 　　（2）新闻工作的党性原则要求新闻工作者在思想上以马克思主义为指针，在政治上宣传党的纲领路线、方针政策，在组织上接受党的领导，遵守党的组织原则和新闻宣传工作的纪律。（3分） 　　（3）新闻真实性指新闻报道以客观存在的事实为对象，坚持实事求是的原则，使报道结果符合实际；
新闻客观性指新闻报道以客观存在的事实为对象，以客观叙述为表达方式；
新闻公正性指新闻报道为对立的双方提供平等反映意见的机会。（3分） 　　（4）社会主义新闻工作者只有遵循党性原则，运用马克思主义的立场、观点和方法，一切从实际出发，实事求是地对客观事物进行科学分析和准确判断，才能从根本上做到报道的真实、客观和公正。（3分） 8、资本主义新闻自由是金钱控制下的新闻自由。

　　答：（1）这一观点是正确的。（3分） 　　（2）新闻自由是公民的一种民主权利，是宪法规定的公民的言论、出版自由权利在新闻传播活动中的体现和运用，是公民政治权利的一个重要组成部分。（2分） 　　（3）资本主义新闻自由建立在资本主义私有制的经济基础之上，是依赖资本家财政支持的自由。（3分） 　　（4）资本主义制度下新闻自由的实质是金钱指挥下的自由。金钱对新闻自由的控制具体表现在如下方面：第一，出资创办媒体。作为自己一手操纵的喉舌；
第二，收买和兼并他人的媒体，扩大势力范围，形成媒介垄断和舆论垄断；
第三，通过参股控股，获取媒体的决策权和操作权；
第四，通过广告媒体的选择，控制媒体的传播方针。（4分） 六、简答题 1、广播电视新闻的语言表达应遵守的原则有哪些？ 答：广播电视新闻的语言表达必须遵循广播电视媒体的传播特点和新闻写作的基本原则，具体表现为：
（1）广播电视新闻的语言表达应明白晓畅，易于接收、接受。

（2）广播电视新闻需要受众听得见、听得懂，便于耳听接收。

（3）广播电视新闻各构成要素都要求真实、准确，语言表达要准确。

（4）广播电视新闻所要表达的信息应相对完整。

（5）受众多样性需要广播电视新闻的语言表达通俗易懂，同时也要避免语言表达的简单化与庸俗化。

2、简述广播电视记者是如何获取新闻线索的？ 答：广播电视记者获取新闻线索主要通过以下四种渠道：
（1）政务渠道，又称官方渠道，主要是指各级政权机关及其行政事务活动，包括有关会议、文件、简报或有关政策和领导人讲话等. （2）生活渠道，是记者本人在现实生活和采访过程中的观察和积累. （3）受众渠道，是来自受众的信息. （4）传播渠道，即从其他媒介获得的信息。报刊、通讯社、网络、其他广播电视报道等，都可以作为新闻线索再发现的来源。

3、现场报道对记者的要求是什么？ 答：进行现场报道的记者除了具备记者的一般素质外，还应突出具备以下几项能力：
（1）较强的现场洞察能力。现场报道中记者面对的将是不断发展变化的复杂情况，记者必须通过观察现场、了解现场、快速掌握情况，尽快作出判断，及时找到合适的采访对象或知情人，当机立断进行采访，迅速选择最有新闻价值的点进行报道。

（2）出色的口头表达能力。现场报道很大一部份是通过记者在现场的观察、描述、评论结合真实生动的现场音响、画面向受众传达相关信息，所以记者品头表达能力的强弱直接影响现场报道的质量的好坏。

（3）良好的心理调节能力。现场报道中记者面对的是一个充满未知和随时发生意想不到变化的新闻现场，记者需要有充分的心理准备，随时应对。良好的 心理调节能力一方面是要更好地调动情绪,把握现场气氛,另一方面是要保持敏锐的现场应变能力，既充分发掘随时出现的新闻价值点,又能扬长避短、化险为夷，妥善回避不利于报道的突发问题。

（4）过硬的新闻业务能力。现场报道的特点是要求记者应具备采、编、播合一的素质，在现场能看得透，写得精，说得出。具体而言，要学习、掌握基本原理和应用性知识，还包括音像的采录、编辑、制作，器材的选择、使用、保养，音像数据的搜集、利用、保存，以及如何在各种新闻体裁和新闻节目中恰当运用有音像材料等知识和技能。

（5）优秀的团队合作能力。广播电视现场报道是一项团体协作的工作，记者应树立群体观念，做好自己岗位工作的同时，还要注意和其他工作人员紧密协作。这需要记者对现场报道的整个工作流程、各个工作环节都有相应的了解，作到知己知彼的同时将自己的工作主动放到整个报道工作的大背景下，保持内容、风格、时机的整体一致性。

4、广播电视栏目设置需要考虑的问题有哪些？ 答：广播电视栏目设置是指时间、名称、内容范围固定的信息传播单元。栏目的设置需要考虑以下几点：
（1）首先是栏目的受众定位，也就是解决办给谁听谁看的问题；

（2）对新闻受众需求的把握，这是确立传播内容的依据；

（3）栏目的整体层次定位。它要确定栏目是针对一般大众，还是特殊需求群体；
是专业化的栏目定位，还是普及性、通俗化的栏目定位；

（4）根据目标人群体的日常作息时间作出传播时段与时长的选择；

（5）确定栏目的特色与风格，避免与其他栏目雷同，确立自己的栏目个性；

（6）推敲和形成节目形式。此外还要注意协调与其他相邻栏目间的配合，形成长短时间、风格各殊的互补格局，以便提高传播效果。

5、与其他媒介新闻评论相比较，广播电视新闻评论的特点是什么，是如何体现出来的？ 答：广播电视新闻评论是电台、电视台针对现实生活中新近发生的具有普遍意义的新闻事件、迫切解决的社会问题或公众广泛关注的社会话题而发议论、讲道理、直接发表意见的节目样式，具有突出的新闻性和政治性。与其他媒介新闻评论相比较，广播电视新闻评论的特点具有以下三个特点：
（1）更具时效性。这与广播电视节目诉传播速度快、制作工序较少、流程较短密切相关。

（2）平易亲切。广播电视媒介在新闻评论中一方面可以吸引广大受众参与评论，让受众直接表达自己的心声；
另一方面广播电视评论的语言也更加通俗化、口语化。

（3）生动形象。广播电视媒介可以通过多样性的信息符号（声音、图像）交替背景、再现时空、营造气氛，使评论更加形象、生动。

6、广播电视新闻采访的特性主要表现在哪些方面？ 答：广播电视新闻采访与其他媒介采访有相同之处，又有它独特的一面。具体体现在以下六个方面：
（1）电子传播手段的介入。带机采访，也就是用录音设备和摄像设备录取声音、画面等现场素材。

（2）广播电视新闻采访具有时间同步性。由于带机采访的特殊性，采访与部分报道同步进行，使报道在采访过程中体现，进而产生了“现在进行时”的报道形态。

（3）采访方式直接关系到新闻报道形式。广播电视新闻中，新闻报道的形式与新闻素材的获取方式及采访方式密切关联。

（4）广播电视新闻记者的角色定位更丰富。除了调查和传播者之外，人事现场报道的广播电视记者同时也是受众面容新闻事件的现场引导者，记者通过提问、访谈交流等动态活动参与新闻的制作。

（5）广播电视新闻采访对于设备具有较强的依赖性。这与第一个特性是相关的。

（6）对于电视新闻来说，采访需要团队成员间的密切配合，协同工作。电视新闻采访是集体工作的产物。

7、简述电视传播的优势和劣势？ 答：（1）电视传播的优势包括：
A、视听兼备的多元信息符号。相比其他媒介，电视可通过影像、声音、文字等传递更多的信息，更真实、全面、生动地反映社会生活。

B、真实再现，现场感强烈。电视凭借其特有的画面的直观性、听觉的直接性既让人“眼见为真”，又让人“耳听为实”，在真实再现新闻事件方面，电视具腹天独厚的优势。

C、时效性强。随着传播技术的不断进步，电视的采制设备日益趋向小型化，大大提高了其传播效率，时效性也越来越强。

（2）电视传播的劣势包括：
A、电视传播存在着转瞬即逝、不易保存以及信息选择性差的劣势。

B、电视画面是感性的符号形式，不具备抽象性和概括性，长于展示而拙于阐释。

在广播电视新闻写作中“用事实说话”的方法主要有哪些？ 答：“用事实说话”是指通过对新闻事实材料的分析、取舍和安排，通过事实本身的内在逻辑来表达观点、立场和主张的一种方法。在广播电视新闻写作中，“用事实说话”的方法具体包括：
（1）选择典型事实说话。典型事实必须是受众所未知的鲜活事实，必须是具有重要性而且是具体的事实，接近性可以强化典型事实，有的放矢也是选择典型事实的一个标准。

（2）通过再现场景说话。新闻中的人和事，一般都是有形可感、有物可托的。它们通过采录或摄录逼真地再现，使新闻报道做到有神、有形，使受众仿佛亲历其境、亲眼所见，这种方法自然恰当，会加强可信性和说服力。

（3）运用背景材料说话。新闻报道中的背景材料，常被称为“新闻背后的新闻”。对它所下的最简单的定义是“用来说明新事实的旧事实”。背景材料在新闻报道中有许多作用，其中一个不可忽视的作用，就是通过灵活地使用背景材料，巧妙地表达记者的观点。

（4）借用同期声说话。同期声是指广播电视记者通过采访得来的被采访者的原话。在报道中用同期声直接引用原话已经成为广播新闻写作不可或缺的手法。

9、比较新闻报道与新闻评论的不同之处？ 答：新闻报道是新闻宣传的主体和基础，新闻评论是新闻宣传的旗帜和灵魂。两者在传播内容、传播目的、表达方式上存在不同：
（1）电子传播手段的介入。带机采访，也就是用录音设备和摄像设备录取声音、画面等现场素材。

（2）广播电视新闻采访具有时间同步性。由于带机采访的特殊性，采访与部分报道同步进行，使报道在采访过程中体现，进而产生了“现在进行时”的报道形态。

（3）采访方式直接关系到新闻报道形式。广播电视新闻中，新闻报道的形式与新闻素材的获取方式及采访方式密切关联。

（4）广播电视新闻记者的角色定位更丰富。除了调查和传播者之外，人事现场报道的广播电视记者同时也是受众面容新闻事件的现场引导者，记者通过提问、访谈交流等动态活动参与新闻的制作。

（5）广播电视新闻采访对于设备具有较强的依赖性。这与第一个特性是相关的。

（6）对于电视新闻来说，采访需要团队成员间的密切配合，协同工作。电视新闻采访是集体工作的产物。

10.新闻敏感来自哪几个方面？ 答：新闻敏感来自高度的工作责任感；
来自对形势、政策和报道思想的透彻了解；
来自对情况、资料的积累和研究。

11.牢固树立马克思主义新闻观，必须把握那些方面的内容？ 答：①要坚持新闻宣传工作的党性原则，这是马克思主义新闻观的基本原则；
②要坚持把正确舆论导向放在首位，这是新闻宣传最重要的责任；
③要坚持为人民服务、为社会主义服务、为全党全国工作大局服务的方针，这是社会主义新闻事业的基本方针；
④要坚持新闻的真实性原则，这是新闻改造必须遵循的基本原则，是党的实事求是的思想路线在新闻工作中的具体体现；
⑤要坚持政治家办报，这是实现党对新闻工作领导的重要保证。

12.坚持正确舆论导向的基本要求是什么？ 答：①根本是要以马列主义、毛泽东思想、邓小平理论、“三个代表”为为指导，自觉地、坚定不移地同党的方针、政策、路线保持一致，积极贯彻党的基本理论、路线和纲领。推动物质和精神文明建设；
②坚持正确的政治导向，增强政治意识、大局意识、责任意识；
③必须唱主旋律、打好主动仗；
④必须贯彻团结稳定，正面宣传，善于并敢于回答群众面临的焦点、热点和敏感问题。

13.如何理解新闻工作要“用事实说话”。(10分) 答：（1）用事实说话，指在忠实地报道事实的基础上，通过对事实的适当选择与表述，巧妙地表达报道者立场与观点的一种报道原则与报道手法。（3分） （2）用事实说话，关键在于不是通过作者的直接议论，而是运用精心选择的事实，运用事实的逻辑力量，充分而含蓄地表现作者的倾向与观点。它所表达的是无形的意见。（4分） （3）用事实说话，寓情理于事实，符合人们从新闻中主要是了解事实的要求，以及新闻应以事实的信息沟通达到信息交流与分享的基本特征，因而能够潜移默化地影响新闻接受者，且更具说服力。（3分） 14、电视编辑是电视创作的重要环节。它至少包含三个方面的含义，请简述电视编辑这三个方面的含义。

答：一，电视编辑是将前期采访、构思、拍摄的素材镜头经整理后，确定编辑点和转场方式，把素材镜头组合编辑成节目母带，叠加字幕和图形，最后配加音响效果和音乐的处理，形成统一的艺术整体。二，电视编辑是一项具有高度创造形的创作活动；
三，电视编辑是一种艺术形与技巧形结合在一起的工作。

15、电视编辑的基本流程包括哪些？ 答：电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段，各阶段具有不同的工作内容。

16、简述电视编辑的含义。

答：一，电视编辑是将前期采访、构思、拍摄的素材镜头经整理后，确定编辑点和转场方式，把素材镜头组合编辑成节目母带，叠加字幕和图形，最后配加音响效果和音乐的处理，形成统一的艺术整体。二，电视编辑是一项具有高度创造形的创作活动；
三，电视编辑是一种艺术形与技巧形结合在一起的工作。

17、简述电视编辑的过程及包含的工作内容。

答：电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段。准备阶段主要包括：根据节目的总体构思确定节目的内容和形式，选择符合节目的总体构思，确定节目的内容与形式，选择符合节目内容与形式的拍摄现场，组织现场拍摄，通过摄录获得所需要的图像和声音素材等。后期制作内容围绕着画面的组接来进行的有：根据总体构思对所拍摄的内容进行编排、画面的组接、特效及字幕合成、 配音配乐配解说合成等。检查阶段主要内容：检查意义表述是否有问题和检查声音是否有问题。

18、从事电视编辑人员既是节目的设计者、组织者和传播者，又要了解与许多具体的电视制作业务和参与制作，那么请问：电视编辑制作人员的素质主要表现在哪些方面？ 答：第一：电视编辑人员要有良好政治素质、良好的个人道德情操、敏锐的观察力和洞察力。第二：电视编辑人员必须牢固树立为观众服务的思想。第三:电视编辑人应熟悉与电视生产有关的各项业务。第四：电视编辑人员必须精通画面编辑技巧。第五：电视编辑人员应该具备一定的组织和社交能力。

19、简述电视编辑人员的基本素质。

答：第一：电视编辑人员要有良好政治素质、良好的个人道德情操、敏锐的观察力和洞察力。第二：电视编辑人员必须牢固树立为观众服务的思想。第三:电视编辑人应熟悉与电视生产有关的各项业务。第四：电视编辑人员必须精通画面编辑技巧。第五：电视编辑人员应该具备一定的组织和社交能力。

20、电视编辑在电视创作过程中，主要指后期制作，那么后期制作包括哪些具体内容？ 答：后期制作内容围绕着画面的组接来进行的有：根据总体构思对所拍摄的内容进行编排、画面的组接、特效及字幕合成、配音配乐配解说合成等 21、简述电视编辑的基本含义。

答：一，电视编辑是将前期采访、构思、拍摄的素材镜头经整理后，确定编辑点和转场方式，把素材镜头组合编辑成节目母带，叠加字幕和图形，最后配加音响效果和音乐的处理，形成统一的艺术整体。二，电视编辑是一项具有高度创造形的创作活动；
三，电视编辑是一种艺术形与技巧形结合在一起的工作。

22、简述电视编辑艺术性的基本要求。

答：第一，必须根据节目内容需要来挑选镜头；
第二，必须以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序；
第三，必须确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果。

23、在画面组接时，对镜头景别和镜头长度的选取非常重要，请问组接时镜头长度如何确定？ 答：三个要素：内容长度、情绪长度和节奏需要 内容长度：确定镜头总的要求是在一个镜头内，把这个镜头所该表达的画面内容表达清楚，从而保证观众有足够时间了解其中的信息和情趣。

情绪长度：情绪长度起着制造气氛，表现某种主观情绪的描写性镜头 节奏需要：节奏缓慢的段落，镜头要稍长些，快节奏段落中，镜头长度可短些，以造成紧迫感 24、简述电视字幕的种类。

答：（1）电视剧和电视专题片的字幕有：片名字幕、集数字幕、职演员表字 幕、介绍人物字幕、说明画面字幕、旁白字幕、对白字幕，交代时间地点事件的字幕，解释主题的字幕、唱词字幕、剧终字幕等等。

（2）电视新闻的字幕有：标题字幕、同期声讲话内容、内容提要以及介绍 人物身份等字幕；
插入字幕可以报道刚刚发生的消息、预告节目以及节目调整、报时和插台标；
整屏字幕常用来播报政令、声明内容等；
在图文电视传送中字幕起到主干作用. 25、电视新闻中常用哪些字幕形式？ 答：标题字幕、同期声讲话内容、内容提要以及介绍 人物身份等字幕；
插入字幕可以报道刚刚发生的消息、预告节目以及节目调整、报时和插台标；
整屏字幕常用来播报政令、声明内容等；
在图文电视传送中字幕起到主干作用 26、在编辑时，可以不考虑轴线的情况表现在哪些方面？ 答：1、不存在交流的人物。

2、静止的物体。

3、拍摄“圆桌会议’一类的场面。

4、拍摄四周布满观众观看的表演的场面，摄像机在众人圆圈之内设置机位。

27、相似因素是电视画面连贯性因素的一种，请问什么是相似因素组接？ 答：
利用上下画面主体造型上的相似作为承上启下的因素，以使画面顺畅的衔接、场景自然转换。是根据观众看画面主体的视觉习惯来组接。